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记者 高倩

初见辛颖是在2019年秋天，她大步流星，语速不慢，一袭黑色长裙包裹住怀孕4个月的身体，露在外面的手臂纤瘦有力；近4年后，她再次回到北京，可爱的女儿早就能跑跑跳跳。“这一天我真的期待太久了。”辛颖说，“舞团这次的演出本来定在2020年，但因为疫情一年推一年，推到我们都不清楚是否还可以成行。”直到两三个月前，巡演事宜终于敲定，“我们意识到，真的是要回来了。”

辛颖激动得不行。三年里，每逢节日，全家人都会换上中国的传统服装。辛颖还会给女儿包红包，让她知道，这是在遥远的祖国流传已久的习俗。女儿是学校里唯一的中国孩子，辛颖不断地与老师们沟通，在学校课程里加入中文课，展现春节等传统民俗……许多瞬间涌现、流淌，在回国飞机上，辛颖的心脏仿佛要从胸口跳出来。落地中国后，见到久别重逢的母亲，呼吸到祖国的空气，“那一瞬间的心情，实在很难用语言来形容。”

对所有的集体或个人来说，过去三年都留下了无法抹平的痕迹：延续近百年的玛莎·葛兰姆现代舞团因疫情加速了改变的步伐，开始更加主动地拥抱网络等新平台，“大家突然无比清楚地看到，保守是没办法生存下去的”；辛颖自己的人生也在这几年间激烈扭转，女儿的降生，彻底改变了她作为舞者的许多想法。

生产前，辛颖一直坚持跳到怀孕30多周。“当时我以为，生完之后的状态还会是很美好的，结果，生活甩回来一个响亮的大嘴巴子。”从前，辛颖“可以跳、转，享受那种掌控剧场的能量”，然后她突然发现，所谓的“连身体都无法控制”究竟是什么概念，“恢复的过程是一定要有意志力的。在很多舞者那里，这都是一个转折点，走过去可以继续跳，走不过去也就不再跳了。我下定了决心，一定要回去。”

辛颖也想让女儿看见一个完整的辛颖，她要让女儿知道，眼前这个给予自己生命的女性不只是妈妈，更是一名舞者，“舞蹈是我人格中的一部分，女儿如果不认识作为舞者的我，就相当于不认识这个人。”能够再度站上舞台，辛颖认为，这是最重要的支撑所在。她爆发出了比之前更加旺盛蓬勃的生命力，哪怕前一天晚上只睡三四个小时，“第二天告诉我需要跳多少场，我都可以完成。”在辛颖的内心深处，舞蹈从一份工作变成了由衷的渴望、逐梦的享受。每次起舞，旁观者都会离她远去，那些寂静专注的瞬间里，只有她与舞蹈共存。

迄今，玛莎·葛兰姆现代舞团有过3位华人首席：许芳宜、简佩如、辛颖，她们之中，只有辛颖来自中国内地。“我是中国民族民间舞、古典舞培养出来的舞者，我特别感谢自己以往的训练背景，中国文化就像水墨画，舞蹈的每个动作都好像带着一种‘气’。”辛颖始终为祖国深厚的历史文化底蕴感到自豪，被誉为“现代舞之母”的玛莎·葛兰姆也对中国文化相当感兴趣，她曾与梅兰芳大师结识，非常喜欢中国戏曲。

“玛莎·葛兰姆对情感的细腻拿捏，和中国戏曲有相通之处。大喜大悲的内容很容易被展现得相当肤浅，但我们可以表现得更加真实、深入。”辛颖以自己的肢体为桥梁，在一招一式中丰富着舞团的语汇体系，为这支享誉世界的现代舞团留下了中国文化的印记。

这次来到中国，玛莎·葛兰姆现代舞团的艺术总监虽未同行，但一再嘱托辛颖，一定要向中国观众转达大家非常愿意回到中国演出的期望。“中国观众每次给予舞团的热情欢迎，他们都清楚地知道，我也可以从他们的言语中感受到对中国这片土地的热爱。”辛颖说。